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一个旅居欧洲的平凡女子。有一点浪漫、有一点小资、无大志、愤名利、喜自由。过着慵懒闲适的生活、盼着随心所欲的远足、恬淡出行……

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《Midnight In Paris》评:写给巴黎的情书  

2012-05-27 22:26:17|  分类: 剧影点评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《Midnight In Paris》评:写给巴黎的情书 - 幸福--Apple - 『 幸福--Apple』space

 

我实在是找不到不喜欢这部电影的理由,因为看这部电影的过程对我来说是舒适和愉快的,更是充满了似曾相识的亲切感。美丽的巴黎街头,白天清新的小雨,夜里欢快的乐声,再加上不断与穿越时代的各种大师级偶像相遇,这种文艺气息十足的神奇旅程不知曾多少次出现在我们这些梦想家的脑海里;主人公梦想与现实的矛盾,和那与当代有些格格不入的怀旧情怀,也使我不知不觉产生了共鸣。看他的一次次午夜之旅,就好像是自己在做梦;即使不曾如主人公一样游历巴黎,也会和他一样爱上这样的巴黎。总之,我们许多人的文艺的梦想,仿佛就在那个充满欧洲浪漫情愫的小老头的电影里,实现了。

 

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吉尔携未婚妻伊内兹及岳父岳母来巴黎度假,他希望留在巴黎完成自己的第一部小说,但是伊内兹及其父母坚决反对。在一次用餐时,伊内兹遇到了昔日同学保罗夫妇,他们一同出游。保罗到处卖弄,跟导游喋喋不休,令吉尔反感不已。午夜时分,他独自走在巴黎的街头,却被一辆路过的马车吸引住了。他随马车来到了一个名流派对,阴差阳错地结识了海明威、毕加索、菲茨杰拉德、达利、斯坦因等,而且他更是迷恋上了毕加索和莫迪尼亚里的情人阿德里亚娜。他乐此不疲地穿越,而由此发生的一切都让他无可救药地爱上了巴黎这座城市……

 

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毫无疑问,《午夜巴黎》是伍迪·艾伦自《午夜巴塞罗那》之后最好的影片,灵气十足,亦幻亦真。影片就像是一封知识分子写给巴黎的情书,在优雅舒缓的音乐的伴随下,叙事慢慢的推进,也将人物的情感关系(特别是男主角欧文·威尔逊从最初的迷恋、惊讶再到后来的领悟)层层推进,也使得最后的高潮戏显得水到渠成……

 

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年逾古稀的伍迪·艾伦再次向我们有力的证明了:他依旧没有被岁月的风霜所击垮,也没有被时代的潮流所淹没。七十六岁的纽约中产阶级代言人在一部致予巴黎的情书中,将全球风靡的穿越桥段演绎的浪漫而不轻浮,完美呈现了在这个星球上一种被称作“巴黎”的特殊气质,同时还不忘引起观众对于何为“美好时代”的良久思考。

 

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星月夜背景下的塞纳河畔——从电影海报开始,导演就奠定了影片华丽的穿越基调。电影是由轻快又懒散的小号拉开帷幕的,明信片似的风景开场足足有三分多种,四秒钟切换一次巴黎的著名景点。埃菲尔铁塔、塞纳河、红磨坊、圣母院、香榭丽舍大街、凯旋门、卢浮宫、摩天轮、带有新艺术运动风格的巴黎地铁标识、沉浸在雨中的路边咖啡馆……明亮的画面有蜜糖色的明亮和甜腻,仿佛让人身临那浪漫的国度。这有点华丽过分的开篇,显示了伍迪·艾伦无惧谄媚嫌疑的伟大勇气——而我们也只能说,谁让这里是巴黎?而当故事开讲,第一个人物场景就选在了巴黎郊区的吉维尼公园,莫奈的睡莲池,伍迪·艾伦中巴黎之毒太深了!画面亮起来,满目碧绿的池塘,低垂的柳树和荷叶。男人说,这里是莫奈生活和画画的地方。草地树木倒影,忽然变立体充满动感。是的就是这里,男人跟女人,就站在画里的桥上。

 

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下起小雨,大黑伞透明雨衣,行人脚步开始加快,穿过马路,路过Dior商店。小雨变瓢泼,又转瞬雨过天晴,街上行人渐渐多起来,天色渐渐暗下来,紫色金色缠绕的晚霞从天而降,缓缓下沉,直到午夜来临。华灯初上,光晕开始回旋,是梵高画里高速旋转的星星。

 

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巴黎是世界上无数文艺男女的梦想之地,男主也不例外。故事分为白天的现实情节,以及夜晚的穿越情节两条线索。和未婚妻及其父母来巴黎办事旅游的美国男作家,钟情于巴黎的文艺气质,一心向往留在巴黎从事小说的创作而放弃为好莱坞写剧本的成功事业。他偶然在夜晚的一条小巷中乘上一辆驶向20年代巴黎的老汽车,穿越了。穿越到二十年代,那个文萃汇集、百家争鸣,音乐、美酒、聚会、沙龙,与各大文豪艺术家们唇枪舌剑指点江山的黄金时代,所谓最美好的巴黎时代。男人不仅来到了自己梦寐以求神话境地,遇到了他崇拜已久的海明威、菲茨杰拉德,还邂逅了他一见钟情,一眼万年的一姑娘,是和香奈儿学设计的Marion Cotillard。夜里,他可以和这些文艺巨擘高谈阔论,受到了极大的精神鼓励;而在白天的现实中,他与未婚妻一家愈加格格不入,他们是如此现实的美国人,巴黎这种小情调只被他们当做装点门面的谈资。因此,男主陷入了梦想与现实的多重困惑中……

 

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男主人公在追寻他心目中的美好的20年代巴黎,同时他却发现20年代的人在追寻世纪之交的巴黎,而世纪之交的巴黎却在追寻更加遥远的文艺复兴……怀旧,难道是文艺界亘古不变的通病?或者说,怀旧又有何止只是文艺界的通病?常人亦复如此。怀念过去的人是对现实有着这样那样的不满,即使在后人看来他们的成功是如此的炫目。是抱定自己的现实,还是追随“黄金年代”而去,男主角与埃德瑞娜做出了不同的选择。而现实中,我们无法选择,对于自己心目中的那最美好年代,我们只有向往的份。而面对这两种态度,我们完全可以不置可否。积极的回归理性即使是更多人的选择,消极的沉浸于过去却也不是什么过错——人们应该被允许活在自己的梦想中。现实与梦想,总能成为人类尤其是知识分子的纠结所在。

 

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而片中对于那些美国游客的嘲讽是显而易见的,他们无非是只关心利益且对人疑心重重的商人(女主角的父亲),或者是满口“cheap is cheap”的势利眼(女主角的母亲),要不就是忙于掉书袋的虚伪学者(女主角的老同学),反正作为纽约文化人的伍迪·艾伦,从不介意拿自己同胞开涮。或许,正是他这种勇敢无畏甚至略带谄媚的自嘲精神才能打动高傲的欧洲电影人。

 

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影片中男女主人公的表现恰当,而众多配角却相当抢眼,玛丽昂歌迪亚的迷离韵味无人能及,迈克辛饰演的掉书袋先生让人厌烦不已,海明威在其中则表现的字字珠玑,另外还有阿德里安布罗迪饰演的达利也让人眼前一亮,这里就不多提法国第一夫人也来跑龙套了。

 

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在电影中美到肉麻的巴黎风景里,在充满怀旧气息的香颂和爵士乐里,我们不得不承认作为一个导演兼巴黎导游的伍迪·艾伦是相当合格的,这部电影又不知道勾起多少影迷做起了左岸春梦。

 

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电影节奏轻快、画面迷幻,昏黄奢华的巴黎过去,璀璨时尚的现代巴黎。电影是在故意讨好观众的,面对画面,心情愉悦。电影在歌颂完美好时代后,开始让兴高采烈的人物变郁闷,剧情开始进入转折。孔丘时代,他们就已经开始叹息着,世风日下,人心不古了。到如今,似乎每一个眉头紧锁的文艺青年,都有一点复古情节,日新月异的现代社会,浮躁淹没了深沉的创作,粗糙替代了精致的美感。在无限能穿越的电影里,回到过去,是一个理想。

 

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当男人激动地遇见海明威、菲茨杰拉德……却发现他们和自己是一样的,他们即使深处身处黄金时代,依旧对现实感到失望和迷茫。所处历史中最伟大时代的高更,也对当下时代的贫乏缺乏想象力感到失望,他们也想回到过去,他们渴望回到文艺复兴时代,能和米开朗基罗并肩创作。

 

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有人说,我们即时代。正如格特鲁德斯泰因说:“我们都惧怕死亡,对自己在宇宙中的位置迷惑不解,不但一个艺术家的角色并非向绝望低头,而是寻找对抗空虚存在的解药”。活在当下,才是最好的时代。虽然它一直都让人失望。

 

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我们为什么会对一个地方心生眷恋,会从中找到归属感?或许任何城市的关联,也像人和人的关联一样。像男人的未婚妻适合节奏飞速,时尚繁忙的纽约,而Marion只适合在昏暗的酒吧里,寂寞而安静地抽完一只烟。未婚妻觉得男人沉闷而不可理喻,而Marion却知道他是个率真不浮夸的人。拥有不同价值观的人,根本没有可比性。而我觉得所谓最幸运的人,是你在有限的生命里,能拥有和你价值观相似的同伴,并且找到了一个拥有相同气场的地方得以彰显。

 

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穿越中有穿越,巴黎中有巴黎。男主终于穿越到现实,面对自己,做了最真实的抉择。和早知道不合适的未婚妻分手,决定留在现实里,不回去了。此次“巴黎”是伍迪·艾伦的重点,不再是他的观点,因而该片少了其影片一贯的深度与睿智。

 

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电影最后,男主角回到现实,巴黎又下起雨。爱过的姑娘,一个分手了,一个穿越了。但是在巴黎,大雨中,又有姑娘出现了,姑娘古典又美好,带着笑,陪着男人淋大雨,沿着塞纳河走下去。一个城市能在多大程度延展你的想象力,它就有多大的魅力。一个充满爱和想象力的城市,是让人流连忘返的最根本原因。

 

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影片通过一个美国游客在巴黎的时空穿越,阐述了作者对一个城市的赞美和由此引发的精神指南。这并非伍迪·艾伦最出色的电影,但对一部以城市为题的命题电影,该片可谓上乘。影片在浪漫中励志,是部比较浅显的小品,但本片可谓迄今为止将巴黎拍得最唯美的一部,单看画面已值回票价。

 

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走到世界尽头,穿越古今,我们无权选择生活的时空,有时也无权选择生存的地点,可是,我们却依旧热爱生活。是生活教会我们爱,是爱赐予我们能量,最终,是爱让我们变真实。

 

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